| 先日ようやく手に入ったSemaことロバート・ヘイのLP。独Vynyl On Demandが出したボックスに入ってるが、あちらは盤からおこした復刻(マスターテープはもうこの世に現存しない)であり、原典を求めるなら当時のレコードを手にするほかない。こだわるほどの耳や度胸はないが、好きな作家の刻印を集めるという目的があればこそ、このレコードは買わねばならなかった。 70年代後半にFoteやTruth Clubといったバンドとして活動していたヘイが、やがてソロ名義としてSemaの名前を使うようになった。1982年から1年間にわたって『Notes From Underground』、『Theme From Hunger』、『Extract From Rosa Silber』を発表し、これらに次ぐ本作はSemaと本名の連名になっている。Semaの作品は音響という意味でのアコースティックに特化した内容で、ヘイがサポートしたこともあるNurse With Woundからインスピレーションを受けていた痕跡がある。あちらとの違いは作曲における明確な基準ないし執心があり、その対象はピアノである。ピアノは下書きも本番もできるカンヴァスのようなもの、とはヘイ自身によるたとえだが、枠組みを生むも取り除くも自在なNWWとの決定的な違いにこのストイシズムがある。この傾向が出てきたのは『Extract From Rosa Silber』B面「Anatomy Of Aphrodite」(NWWのUnited Dairiesから出たコンピレーション『In Fractured Silence』にも収録される)で、本作『Three Seasons Only』を挟み、ピアノだけの『Valentine Out of Season』と『A Waltz in Plain C』(やたら高騰している不遇な作品)、商業的な成功さえ果たしたOmni Trioのリリース、そしてSiren RecordsやUnseen Worldsから出したソロ名義の諸作へと至る。ピアノと、それを取り巻くその他参照元不明の音というシチュエーションをSemaとするなら、『Three Seasons Only』は同名義最後の作品と位置付けるべきかもしれない。 A面B面ともに組曲形式。A面タイトルはロラン・バルト『表徴の帝国』からとられていると今になって知ったが、それで聞こえ方が変わるとかはない。アコースティックギターがピアノと同じくらいに主張され、フィンガーノイズがショパン「雨だれ」のリズムあるいは雨粒的に鳴る。その後、以降のリリースでも土台として頻出するワルツを挟み、ピアノとギターの対話が続く。このように終始穏当かと思えば、そこから何かをこすったような音が淡々と繰り返される。カタルシスといえるような展開が珍しいヘイの音楽だが、前述のシークエンスを抜けた先のA面ラスト(この部分は「Music For Piano」という名前でLAYLAH Antirecordsのコンピレーションに抜粋されている)と、B面の出だしは、間違いなくこのレコードの白眉だろう。 (26. 6/2)
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